導演：王天林
編劇：秦亦孚
演員：葛蘭、張揚、蘇鳳、王萊、歐陽莎菲、
田青、劉恩甲
出品：國際電影懋業有限公司首映時間：1960年10月4日
﹝劇情簡介﹞
梁漢華（張揚）在未婚妻吳素心（蘇鳳）的
陪伴下，來到新任職的麗池夜總會。漢華本是音樂教師，因故遭辭退後，轉而到夜總會擔任琴師，他對此感到無奈不平，但礙於生活只得勉強接受。外號
「野玫瑰」的夜總會紅歌星鄧思嘉（葛蘭）性格外放熱情，演唱歌曲時魅力四射，引起漢華注意。另一方面，她極重義氣、樂於助人，當聽到琴師老王要被辭退時，
義無反顧向經理求情。思嘉願擔保王老王，但經理依舊態度強硬，並稱已僱請新人，使思嘉遷怒接替老王的漢華，以為他靠關係搶飯碗。
﹝觀後心得﹞
看完「野玫瑰之戀」後，我不禁感受到這部片對於1960年代的社會會造成多大的激盪。女主角葛蘭集歌藝、舞藝於一身，舉手頭足把片中素有「野玫瑰」之稱的夜總會紅歌星─鄧思嘉，活脫脫地演活了，身為女性的我，也被她不斷送秋波的媚眼，攪亂地無法招架。劇中敘述著歌女鄧思嘉的愛恨分明與狂放不羈，遇上個性文弱扭捏的鋼琴師梁漢華，在一連串愛情遊戲的邊緣遊走，最後走上玉石俱焚的悲劇，讓我對於愛情在今昔有著同樣的矛盾與困惑，開展了一連串的思考。
試著解構「野玫瑰之戀」在戲劇上的對立關係：
撇開這齣戲究竟反映出什麼樣的社會時代背景，個人認為主要的切入點仍是建構在人類的七情六慾上，並藉由愛情與現實矛盾的糾葛，凸顯出影片的張力與最後的悲嘆。愛情的遊戲無論古今，只要是人類，或多或少就會擦出無法意料的火花，感情力道的強弱，造就不同的愛情觀感與結局。「野玫瑰之戀」中，思嘉以其魅惑的眼神，唱出卡門、風流寡婦、蝴蝶夫人、賭徒歌…等歌曲，用淺白的詞句直接道出情感，我想不光對當時社會造成震撼，時至今日也應有相當程度的影響，雖然今日社會風氣較以往開放許多，但是不同人在愛情上仍有不同的表達方式，有些人認同大膽示愛，有些人認為內斂雋永的情感才能凸顯當中真摯。
作家劉黎兒曾觀察日本社會現象，在她出版的「大劈腿」一書中認為：人不是絕對的，而是曖昧的，乃是因為釐不清自己想要的，加上現實環境的誘惑與錯綜複雜的因素，導致感情難以收放自如；同時，她觀察今日外遇的現象更為頻繁的原因，則是二人之間信賴與背叛與否的問題。在電影中，男主角梁漢華為了家計的現實因素，來到夜總會擔任琴師，原先單純的性格禁不起思嘉的秋波引誘，在迷惑之間，忘卻了未婚妻吳素馨一片痴情地守候。之後，因為對思嘉的愛產生了強烈的佔有慾，同時思嘉面對前夫獨眼龍的威脅，使得這對希望雙宿雙飛生活的戀人，陷入了女方想要退讓求全，男方卻猜忌懷疑的局面，當中更顯現出情感上信任產生裂痕，終究迅速崩裂瓦解的悲劇。
常言道「人生如戲，戲如人生」，「野玫瑰之戀」或許是一種愛情表現上的縮影與方式，試著觀察今昔愛情的變與不變，我們或許可以簡單將愛情從人性面與社會面切割，就人性面來說，人性的濃、烈、癡、狂，其基本調性在千古年來，始終一以貫徹，無怪乎戲劇題材裡，或多或少的比例，一定要將愛情的元素放入其中，無論是悲是喜的結局，終將為人咀嚼思索，顯見這份與生俱來的情感天性，不會因為時空背景轉換而產生改變。另一方面就社會面來看，瞬息萬變的環境因素導致情感的表達方式、訴求方式產生不同，它或許使人在愛情上的錯置速度更為明顯，人與人的情感可能因為各種管道瞬間糾葛在一起，卻也很快地發現原來是場美麗的邂逅，抑或是不願多停駐的情感疤痕。「野玫瑰之戀」將當時複雜的歌舞夜總會環境與單純學校相比擬，從社會環境的改變牽引出情感上的變化，一連串人物性格、愛情觀、職業角色皆受到職場環境的改變，再與人性七情六慾的基本面相互拉扯，造就許多衝突與對立的元素，也在觀影者的心中留下陣陣激盪與漣漪。
也因此，我倒認為，這部電影除了挑戰當時的社會風氣之外，又再一次運用許多情感上的矛盾因素，讓觀影者從愛情、麵包兩個理想與現實對立的層面去做思考，愛情的喜與悲往往為人所咀嚼，古今中外也有許多可歌可泣的愛情故事，但是導演與編劇卻在這部片中，試圖用現實環境的無奈，轉折出有情人無法終成眷屬的悲嘆，也成了人類情感糾纏的一頁縮影。
留言列表
